Bastidores y estructura
El armado de los bastidores de madera y la chapa fina pintada se resuelve en el taller antes de cualquier rodaje. Cada módulo se numera para que el rearmado en otra locación siga el mismo orden y no dependa de memoria.
Proyecto 2
Escenografía modular de chapa y tela para un taller abandonado
Paneles reutilizables que simulan un galpón industrial sin mover estructura pesada.
La idea de este set nació de una limitación concreta: rodar en espacios chicos y con poco tiempo de montaje. En lugar de levantar una pared completa, se armaron módulos independientes de bastidor de madera y chapa fina pintada, cubiertos con telas tratadas con cola y pigmento. Cada pieza se traslada entre dos personas, así que el decorado viaja sin depender de un camión grande y se rearma en locaciones distintas sin perder la lectura de taller mecánico en desuso.
Uniones y apoyos
Los paneles se enganchan entre sí con uniones simples que no requieren herramientas especiales. Los apoyos inferiores reparten el peso para que el actor pueda apoyarse o mover objetos sobre el decorado sin que la estructura se corra de lugar ni marque la chapa.
Chapa y tela en capas
La chapa aporta estructura y sombra dura; la tela filtra la luz, genera profundidad y suaviza los bordes rectos. Esa combinación permite que el fondo se lea como un galpón real incluso con planos cerrados, sin necesidad de construir un volumen completo.
Envejecimiento por zonas
El desgaste se aplica de forma controlada: óxido en los perfiles, polvo acumulado en las superficies horizontales y marcas de uso en los puntos de contacto. La paleta se mantiene contenida para que el espacio se lea coherente en cámara y no compita con la acción.
Cómo se piensa el montaje
Cada módulo se numera y se guarda con su propia referencia de textura, de modo que el armado en una locación nueva repita el mismo orden y las mismas manchas queden donde estaban. Los carteles despegados y las capas de pintura descascarada se trabajan sobre la chapa antes de montar, no en set, para no perder tiempo de rodaje. La tela se tensa al final, cuando el resto ya está fijado, porque es la pieza que más rápido absorbe la luz y define si el fondo se ve plano o con volumen.
Los proyectos presentados en este sitio son ficciones de Sur Escena Lab y no corresponden a producciones reales ni a clientes.
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